后現代裝修風格特點
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后(hou)(hou)現(xian)(xian)代(dai)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)一(yi)詞最早出現(xian)(xian)在(zai)西班(ban)牙作家(jia)德·奧尼(ni)斯1934年(nian)的(de)《西班(ban)牙與(yu)西班(ban)牙語類詩選》一(yi)書(shu)中,用(yong)來描(miao)述現(xian)(xian)代(dai)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)內(nei)(nei)部發生的(de)逆動,特(te)別有(you)(you)一(yi)種現(xian)(xian)代(dai)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)純理(li)(li)性(xing)的(de)逆反心理(li)(li),即為后(hou)(hou)現(xian)(xian)代(dai)風(feng)格(ge)。50年(nian)代(dai)美(mei)國在(zai)所謂現(xian)(xian)代(dai)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)衰落的(de)情(qing)況下,也逐漸形(xing)成后(hou)(hou)現(xian)(xian)代(dai)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)文(wen)化(hua)思潮(chao)。受60年(nian)代(dai)興(xing)起的(de)大眾藝術的(de)影響,后(hou)(hou)現(xian)(xian)代(dai)風(feng)格(ge)是對現(xian)(xian)代(dai)風(feng)格(ge)中純理(li)(li)性(xing)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)傾(qing)向的(de)批判,后(hou)(hou)現(xian)(xian)代(dai)風(feng)格(ge)強調建(jian)筑(zhu)及(ji)室內(nei)(nei)裝潢應具(ju)有(you)(you)歷史的(de)延續性(xing),但(dan)又(you)不(bu)拘泥于傳(chuan)統的(de)邏輯(ji)思維方(fang)式,探索(suo)創新(xin)造(zao)型手法(fa),講究人(ren)情(qing)味,常在(zai)室內(nei)(nei)設置夸(kua)張、變形(xing)的(de)柱式和斷(duan)裂的(de)拱券,或把古(gu)典(dian)構(gou)件的(de)抽象(xiang)(xiang)形(xing)式以(yi)新(xin)的(de)手法(fa)組(zu)合在(zai)一(yi)起,即采用(yong)非傳(chuan)統的(de)混合、疊加、錯位、裂變等(deng)手法(fa)和象(xiang)(xiang)征、隱喻(yu)等(deng)手段,以(yi)期創造(zao)一(yi)種溶感性(xing)與(yu)理(li)(li)性(xing)、集傳(chuan)統與(yu)現(xian)(xian)代(dai)、揉大眾與(yu)行(xing)家(jia)于一(yi)體的(de)即“亦(yi)(yi)此(ci)亦(yi)(yi)彼”的(de)建(jian)筑(zhu)形(xing)象(xiang)(xiang)與(yu)室內(nei)(nei)環(huan)境(jing)。對后(hou)(hou)現(xian)(xian)代(dai)風(feng)格(ge)不(bu)能僅僅以(yi)所看到的(de)視(shi)覺(jue)形(xing)象(xiang)(xiang)來評價,需要我們透過形(xing)象(xiang)(xiang)從設計(ji)思想來分析。后(hou)(hou)現(xian)(xian)代(dai)風(feng)格(ge)的(de)代(dai)表(biao)人(ren)物有(you)(you)P·約翰遜、R·文(wen)丘里、M·格(ge)雷夫斯等(deng)。
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